Chatter med instruktør Gaspar Noe og skuespiller Karl Glusman om deres 3D erotiske drama, kærlighed

2021 | Film / Tv
Gaspar Noé og Karl Glusman

'Jeg blev født i egojunglen,' griner Gaspar Noé, mens vi snakker i en suite med udsigt over Torontos skyline. Det er Toronto International Film Festival, og den argentinske instruktør griner sjovt i sit hjemland ('ved du hvordan en argentiner begår selvmord? Han springer fra toppen af ​​sit ego!') Midt i en snak med os om hans seneste film, Elsker , en 3D-film om et ungt pars voldsomme romantik (og efterfølgende mà © nage à trois) i Paris, der har fået brummer for sine eksplicitte sexscener. Han får følgeskab af sin hovedskuespiller, Karl Glusman, der gamely får nogle få argentinske graver af sig selv, mens han åbner op for os om rutsjebanen, der var filmen, hvor han lavede nøgen- og ejakulationsscener i fronten. De er på en ny rutsjebane-tur nu - skønt en der ser ud til at være i en jævn stigning uden fald, drejninger eller drejninger - da filmen kører en stigende bølge af god presse efter visningerne i Cannes og TIFF. Forud for udgivelsen den 30. oktober hørte vi mere om filmens rockede start, hvordan det er at få din familie til at se dine sexscener og deres tanker om at blive forelsket. Læs videre, men pas på spoilere.

Gaspar, hvad betyder kærlighed for dig?

Gaspar Noé: Svaret er i filmen: primært kærlighed er lyset. Det er som et hardcore stof; du bliver afhængig af det. Du bliver afhængig af at være forelsket. Det er som alle disse kemikalier, der frigøres i din hjerne: serotonin, endorfiner, dopamin. De linker til din hjerne og hjælper dig med at falde for en persons lugt og deres energi. Du bliver stenet af ideen om at blive forelsket. Og i det øjeblik, forholdet falder fra hinanden, har du total smerte som en junkie uden hans nål i armen. Du ryster. Det er ekstremt vanedannende. De bedste øjeblikke i mit liv har været øjeblikke med kærlighed. Disse kødelige øjeblikke med at kramme, kysse, kneppe med nogen, du er besat af.

Så hvad betyder had for dig?

GN: Det er ikke det samme, men det er egentlig ikke det modsatte. Når du hader noget, er det fordi du føler dig angrebet, så det er en beskyttelsesmekanisme. Du føler, at verden er imod dig af en eller anden grund. Når du er forelsket, går du mod verden eller rummet omkring dig. Og det bliver din besættelse. Det er underligt, fordi ordet kærlighed kan indeholde forskellige betydninger. Du kan elske mennesker, du ikke er tiltrukket af. Du kan elske din far, mor, søster, bror, dine venner, din søn. Du kan også elske din nuværende kæreste eller eks kæreste uden at være forelsket i personen. Alligevel kan du være forelsket i en person uden at elske dem som et menneske. Hvis du kan finde kombinationen af ​​de to, ville det være godt.

Da jeg så filmen, føltes det som om kærligheden mellem Electra og Murphy var så lidenskabelig, at den undertiden blev til had. Du får Murphy til at skrige 'din skide kusse' i et forsøg på at få Electra tilbage, for eksempel.

GN: Det er ting, folk siger i det virkelige liv, når de er forelsket, og de bliver vrede! Når du er forelsket - vil du beskytte og blive beskyttet. Du vil ikke miste objektet til dit ønske. Du bliver paranoid, når du er i det øjeblik af lidenskab. Jalousi kan være spændende, men også meget destruktiv. Denne film fokuserede ikke på de problemer, der ødelægger par mest i dag: e-mails og mobiltelefoner, der kontrolleres af nogen (i forholdet), der er mistænksom. Hvis du er mistænksom, vil du altid finde et positivt svar på din mistanke. Du finder en tekst, der lyder 'Jeg savner dig', og det er her, monsteret slippes løs.

Karl, hvordan var det at skyde disse ekstremt seksuelle og lidenskabelige scener?

Karl Glusman: Ofte når du er ekstremt følelsesladet, sort sort det hele ud. Især med den måde, vi skyder på uden scriptedialog, kunne Gaspar lide at overraske os. Han ville ikke tale for meget om, hvad vi skyder den dag. Han ville bare fikle med lysene med vores DP og derefter fortælle os, hvad der lige skete i filmen, og det hjalp med at skabe denne angst og spænding. Og det er ikke rart at råbe på nogen, så længe vi var, især når du bliver venner i det virkelige liv. Jeg befandt mig undskylder og kramede.

GN: Jeg synes, det mest forfærdelige var, hvad Karl sagde til Omi. Fornærmelsen i førerhuset. Han spurgte hende, 'hvad er den dårligste ting, jeg kunne fortælle dig?' og hun sagde 'at jeg bliver en dårlig mor til min baby.' Og jeg vidste ikke, at hun sagde det til ham, og da vi skød, råbte han det på hende.

KG: Og hun sagde til mig 'du er dum, dum!' Vi lader nogle gange kameraet rulle i 45 minutter ad gangen. Det var udmattende.

GN: Sagen er med 3D-kameraerne, når du stopper kameraet, skal teknikeren komme videre for at kalibrere igen, og mod hans vilje vil det dræbe stemningen. Så jeg besluttede for os ikke at klippe kameraet og tager. Det var en måde at holde energien og stemningen på.

Karl, var der noget, du ikke ville gøre seksuelt i filmen?

KG: Jeg vil ikke fornærme nogen, det er min egen personlige præference, og jeg vil ikke diskriminere nogens seksuelle orientering. Jeg ønskede ikke at blive invaderet på bestemte måder. Hver dag kom Gaspar for at sætte sig og sige 'i dag er det jul.' Og jeg trak en usynlig linje, da Gaspar en bestemt nat skreg, at 'det var nytårsaften', og det var da jeg blev bange.

Hvad mener du med det?

GN: I filmen går parrets forhold galt. Så de tror, ​​at hvis de tilføjer noget sjov, vil tingene begynde at blive bedre. De beslutter at samle en transvestit. I manuskriptet står der, at der ikke sker noget - når Murphy ser hende nøgen i filmen, bliver han bange og kan ikke have sex med hende. Men på sættet var Stella så morsom, og det var et glædeligt øjeblik.

KG: Jeg blev skræmt af [transvestitens] tillid.

GN: Jeg besluttede at holde det et mysterium i filmen, om der skete noget mellem dem to.

KG: Jeg vidste helt sikkert, at hvis noget begyndte at ske, ville Gaspar ikke kalde cut. Han kastede mig til ulvene.

GN: Og jeg er sikker på, at du tænkte på din mor. Hans mor vil se filmen. Og som skuespiller er det et spørgsmål, om du tror, ​​du kan bringe din familie til filmen eller dele den med dine kære. Og jeg er sikker på, da vi begyndte at skyde det, tænkte han, kan jeg bringe min mor til denne film?

Karl, hvordan reagerede din familie på din rolle i filmen?

KG: Min mor havde tårer af glæde [for mig] over at kunne gå og præsentere en film på Cannes Film Festival og Toronto International Film Festival. Det forstyrrede hendes sind. Hun er ekstremt stolt. Jeg talte dog med min søster og min mor på forhånd om det. Jeg fortalte dem, at der vil være mange kærlighedsscener i denne film, og det kan være underligt for dig at se det. Jeg fortalte dem, at de kunne sidde ude, hvis de ville. Jeg ville ikke kræve, at de skulle se det.

GN: Sagen er i dag alle ved, hvornår du laver en film, du spiller et spil. Ting er ikke sande - de er efterlignede. Ikke alt er ægte. De fleste forældre har aldrig set deres søn med erektion.

KG: Jeg tror, ​​min mor var bare glad for, at jeg arbejdede. [ Griner ]

Karl, var dette din første film?

KG: Dette var den første film, der blev udgivet. Jeg skød en film lige før dette, som jeg faktisk præsenterer her på TIFF, kaldet Stenmur med Roland Emmerich. Men Gaspar redigerede sin film hurtigere. Han fik det gjort og ude før Roland.

Hvordan valgte du skuespillerne til denne film?

GN: Jeg mødte Aomi for mere end to år siden. Jeg så hende i en fest, og så talte jeg kort med hende. Jeg fik hende kontakt fra en fælles ven. Jeg endte med at skype med hende, og så kom hun til Paris. Vi mødtes til middag, og vi fortsatte med at tale efter det. I begyndelsen fortalte hun mig, at hun ikke var personen til denne film. Hun var meget glad for at møde mig, men ville ikke lave filmen. Så jeg fortsatte med at caste for Murphy. Jeg ledte efter en amerikansk eller britisk skuespiller. Jeg ville have ham til at være engelsktalende. Jeg kendte denne pige, der plejede at være en bouncer i en klub og spurgte hende, om hun kendte nogen, der ville være god for min film. Hun fortalte mig, at hun mødte denne fyr, der var på besøg i Paris og boede i LA og troede, at han ville passe godt. Så jeg fik ham filmet med en anden pige, som jeg kastede fra LA, og fløj dem over. Jeg introducerede Karl til Aomi, som tilfældigvis også var i Paris på det tidspunkt. Omkring samme tid mødte jeg også Klara. Hun dansede i en klub. Så jeg tog hendes nummer og introducerede hende til Karl. På det tidspunkt tænkte jeg, at det ville være bedst at finde et ægtepar til at spille i filmen, men jeg kunne ikke finde nogen med den energi, jeg har brug for. Og så pludselig faldt alt på plads til støbning. Aomi besluttede, at hun ville være en del af det, og Karl lavede en aftale med sin producent meget hurtigt, sprang på et fly og besluttede at gøre det i sidste øjeblik. Og så fem dage før vi begyndte at filme, besluttede medfinansieringen at trække sig ud af filmen. Vi havde al rollebesætningen, besætningen, placeringen og kameraet, men halvdelen af ​​pengene forsvandt. Jeg følte, at jeg var på et fly, og granaten var klar til at eksplodere. I to dage troede jeg, at filmen var forbi, og at jeg ville være i stor gæld. Men så fandt vi en anden producent til at finansiere, og bare sådan klikkede det hele.

KG: Det var en følelsesladet rutsjebane, der førte op til det øjeblik. Jeg var nervøs for at møde ham i starten og så spændt på bare at have muligheden, og så troede jeg, jeg fik jobbet. Og Gaspar er sådan en ærlig og sandfærdig person, og han fortæller mig alle disse ting, når de udfolder sig. Det gik op og ned som en rutsjebane, og det føltes vanvittigt. Han fortalte mig alt om pengene og ikke om pengene, og i et stykke tid følte jeg, at skibet sejlede.

GN: Will flytter et bjerg. Kollektiv energi skabte filmen.

At gå tilbage til transgenderhistorien i filmen, hvorfor var dette en vigtig tilføjelse til filmen?

GN: Du kunne skære den scene ud af filmen, og det ville ikke ændre filmen. Det var bare en del af de spil, de spiller. De skubber grænserne ud over deres naturlige behov. I begyndelsen taler de om at få en baby. De vil spille det søde par, men alligevel holde det åbent sind. Mod slutningen, når jalousien kommer ind i deres sind, er det som om ormen er inde i æblet. Så kommer de ind i mere anarki, og deres kærlighedshistorie bliver magt. De begynder begge at lide, og det er da de har sex med naboen. Du ved, den transseksuelle scene var den sjoveste skydedag. Det var meget glædeligt. I situationer som det, når du bliver partner i kriminalitet, skubber du nogle gange dine behov ud for at se om du kan klare det. De stod ikke på sikker grund, da de kom dertil. Derfor kan de ikke klare det. Men det var ikke brudpunktet - de stoppede ikke hinanden. Bristepunktet var, da naboen blev gravid og bad om, at hun skulle få abort. Det er den virkelige afslutning på deres kærlighedshistorie.

Åbningen og lukningen af ​​filmen er begge sårbare skildringer af Murphy. Jeg vil meget gerne høre mere om dem.

GN: Kærlighed er en følelse af pattedyr. Det er lavet af villig til at blive beskyttet ved at beskytte mennesker. Du gør det med dine børn, dine forældre, din bedste ven, din partner i livet. Forelskelse er en kompleks proces i din hjerne med vanedannende følelser. Kærlighed er en besættelse af tunnelsyn, og det er det, begyndelsen og slutningen handler om. En kærlighedshistorie kan vare længe, ​​men lidenskab kan ikke, fordi den er fysisk udmattende. I filmen, i slutningen, når du ser Murphy kramme sin baby - erstattede han sin kærlighed til Electra på den måde.

Hvad er dine forhold til New York? Vil du lave en film der?

GN: Ja - du ved faktisk, at jeg er opvokset i New York. Min far og mor er argentinere. Han fik Guggenheim-stipendiet som maler. Så da jeg var tre eller fire måneder gamle, flyttede mine forældre til New York, og jeg blev opvokset der, indtil jeg var fire eller fem år gammel. De første billeder, jeg husker, er at bo på Bleecker St og Fifth Avenue og Angelika Center. Da mine forældre besluttede at flytte tilbage til Argentina, kaldte mine skolekammerater mig 'Yankee', fordi jeg havde en amerikansk accent. Fordi de kaldte mig det, er sandheden, at jeg havde disse andre problemer. Mit efternavn er Noé, men oprindeligt føltes det ikke som et rigtigt efternavn. Jeg besluttede at fortælle folk, at mit efternavn var Murphy, som var min mors fornavn (og navnet på Karls karakter i filmen). Jeg vil sige Gaspar Murphy eller Gaspar Noé Murphy. New York er den mest naturlige by i verden, fordi jeg boede der. Ting har dog ændret sig. Jeg antager, at energien i den hippiske tid var meget forskellig fra den mere kommercielle energi, som du har i dag i New York. Måske var det en vildere og farligere by, men der var også noget skørere, som nu nogle gange mangler. Du ved, jeg fandt den skøre energi, du kan se for eksempel i filmen Taxachauffør i Tokyo. Tokyo er meget sløv og beskidt og rig. Du har alt der.

Mit sidste spørgsmål er lidt af en spoileralarm - skal vi nogensinde vide, hvad der sker med Electra i filmen?

GN: Faktisk skød vi nogle ekstra scener, som jeg skar fra filmen. Jeg tænkte måske, at vi ville have brug for flere optagelser af den nuværende tid. Så jeg filmede Murphy og talte med folk og spurgte 'Har du noget nyt fra hende?' og jeg tilføjede stemmer i optagelserne. I en af ​​versionerne forlod jeg hende med shamanen. Men det var for sjovt, så jeg skar det ud. Han stjal allerede Murphys første kæreste, så jeg troede, det ville være for meget. Måske blev hun til en junkie. Måske overlevede hun det hele. Måske begik hun selvmord. Måske er det bedre ikke at vide det. Hvis der er et svar, løses problemet i dit hoved. At ikke vide, hvad der sker, skaber en spænding, der forbliver hos publikum.

KG: Jeg tror, ​​hun tog til Argentina for et bedre liv.

GN: Måske. Måske blev hun lesbisk og adopterede en sød baby. Sødere end din.